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貝多芬最後四重奏的最後一個樂章，就是以這兩個動機為基礎譜寫的：非如此不可嗎？非如此不可!!非如此不可!!為了讓這幾個字的意義絕對清晰，貝多芬還在開頭標註了這麼幾個字：Der schwer gefsste Entschluss─莊嚴而沉重的決定。
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不同於巴門尼德，貝多芬似乎把「重」視為某種正面的東西。Der schwer gefsste Entschluss(莊嚴而沉重的決定)，與Es muss sein(非如此不可!!)是結合在一起的。沉重、必需、價值，是內在本質相連的三個概念；只有必需的東西才是重的。只有重的東西，才有價值。
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沒有任何東西比同情更沉重。即便是我們自己的痛苦，也比不上為了別人而痛苦來得沉重。更比不上經過想像而放大，在千百個回聲裡盪漾的痛苦，來得更沉重。
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古希臘哲學家巴門尼德(Parmenide)在西元前六世紀，將宇宙分為若干對偶：光明─黑暗；薄─厚；冷─熱。一邊是負，一邊為正。如此正負兩極的區分在我們看來或許幼稚而簡單，只有這個問題例外：重和輕，哪一個才是正的？巴門尼德答道：輕是正的，重是負的。
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她跟特麗莎鏈在一起生活了七年，特麗莎的目光跟隨著他的每一個腳步，彷彿在他的兩個腳踝都鏈上了鐵球。現在，他的步伐突然輕盈許多，幾乎快要飄起來了。他置身於巴門尼德的神奇空間裡：他品味著甜美的生命之輕。
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有些人開心是因為懦弱的人數增加，可以讓他們的行為變得普遍，可以讓他們恢復失去的名譽。有些人則視自己的名譽為特權，這些人對懦弱的人也有一種秘密的喜愛，如果沒有懦弱的人，他們的勇氣就只是一種平凡無用的努力，沒人會欽佩他們。
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年輕的時候，生命才在前面幾個小節，還可以一起譜寫這份樂譜，改變其中的動機(就像托馬斯和薩賓娜交換了圓頂禮帽的動機)。可是，如果人們在年長之後才相遇，生命的樂譜多少已經完成了，每個字、每個物品，在各自的樂譜上都意味著不同的東西。
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共產主義、法西斯主義，所有的佔領和入侵，都掩蓋著一種更根本也更普遍的惡；這種惡的形象，就是人們振臂齊呼相同字句的遊行隊伍。
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佛蘭茨從來不會要薩賓娜做什麼事，他從來不會命令她，不是說佛蘭茨不好色，而是他沒有發號施令的力量。有些事情我們只能告暴力來完成，少了暴力，性愛是無從想像的。
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我們可以被判親人，背叛丈夫，背叛愛情，背叛祖國。可是沒了親人，沒了丈夫，沒了愛情，沒了祖國，還有什麼可以背叛？
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來到布拉格，俄國大兵們大概會以為自己來到一個科幻小說創造出來的星球，這星球上的女孩優雅至極，在俄國大兵面前露出她們玲瓏有緻的長腿，展示著她們的輕蔑。
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作者如果想讓讀者相信他筆下的人物曾經真實存在過，那是一件很蠢的事。托馬斯誕生於"一次就是沒有"這個德文句子。而特麗莎誕生於咕嚕咕嚕的胃鳴。
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胸腔裡撞來撞去的東西，我們知道，那是心臟；鼻子不過是突出在身體之外的管路末端，臉也不過是塊儀表版
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